八旬文物修复师坚守莫高窟 60余载为文物“除病患”

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2018-09-14

  ”梧桐街道三新村村党总支书记朱连根表示,“现代乡贤在乡村社会的治理中起着举足轻重的作用,如今我们成立乡贤参事会,他们将深度参与乡村治理之中,同时积极发挥各位成员的自身优势,为三新村的发展建言献策、献计出力。”()  乡贤也能“标准化”?平湖市近年来不断构建大统战工作格局,坚持把乡贤统战工作纳入平湖市委总体工作部署,在工作实践中摸索出乡贤作用发挥的多条路径。今年7月,平湖将这种乡贤“标准化”做法形成指导原则,成为引领乡贤工作的“利器”。  据了解,平湖市对哪些人可以称之为乡贤作了界定,建立了乡贤组织,明确了“乡贤智囊团、乡贤助推群、乡贤领跑队、乡贤善治帮”4个乡贤作用发挥渠道。

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  在最南端的萨莫拉省,一群来自中国的矿山建设者在这里挥洒汗水,建设着世界级特大铜矿米拉多铜矿。米拉多铜矿是厄瓜多尔规模最大的露天铜矿,被厄瓜多尔列为国家战略项目,工程总投资超过17亿美元。一期工程将在2019年初建成,预计年产铜精矿万吨。2018-08-2809:408月27日,在开幕式晚会上,蒙古族马术表演队进行展示。

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  李达康当时正驱车驶往火灾现场,掌握的情况并不比网络上和视频上更多,也说不出什么道道。向老师电话报警时,侯亮平并没有想到,这场大火和他会有啥关系,更没想到这场大火后来会被称为“九·一六”事件,政治余烬续燃不息,会吞噬H省官场那么多的大小官员……  二〇一四年九月十六日这夜,李达康登上前些天与高小琴会面的小山坡,看着山下光明湖畔大风厂区的冲天火光,觉得自己也陷身火海了。他的一颗心在经受着火焰的无情炙烤,身上一阵阵冷汗不断。  有关部门领导差不多都赶到了,市公安局局长赵东来和区长孙连城也在现场。孙连城汇报说:情况很糟糕,这种拆迁废墟,四处瓦砾砖头断壁残垣,赶到现场的消防车开不进来。

  中新网兰州9月7日电(闫姣冯志军高莹)耄耋之年,正是大多数老年人承绕膝之欢,享天伦之乐的时候,而敦煌研究院85岁的文物修复师李云鹤却长年奔波于全国各地,为受伤的文物做微创手术。

在李云鹤看来,文物比生命还要重要。   中午时分,脚踩藏蓝色运动鞋,头戴米白色遮阳帽的李云鹤,步履蹒跚地穿梭在敦煌莫高窟姊妹窟榆林窟里。 连上十几级台阶,沿着一条遍地砂石和尘土的羊肠小道上坡,弯腰穿过一个石拱门,李云鹤掏出钥匙打开锁,推开门的刹那,一股寒意迎面袭来。

  尽管八月敦煌的室外温依然炎热,但洞窟内的温度很低,即使夏天,李云鹤也要穿着厚实的夹克。

步入窟内,李云鹤穿过甬道,径直爬上了一个为方便修复壁画而搭建的临时木梯。

木梯共七阶,每踩一步都会发出咯吱的响声,木梯上的窟顶和侧壁壁画正等着他来抢救。   跟往常一样,李云鹤戴上老花镜,打开照明灯,从工具箱中拿出工具,坐在木板凳上开始工作。 先除尘,再用装着蒸馏水的修复注射器将壁画起甲的地方浸湿。

往出挤水时,力量不易过大,否则水会下渗,对壁画形成二次伤害。 工作状态的李云鹤神情专注,眼睛丝毫不敢离开壁画。

  李云鹤小心翼翼地将细细的针头送入开裂仅几毫米的壁画缝隙,每个裂口,他要重复注射三次,这样才能让墙皮变软,便于轻压回原型。 窟内很安静,能听到从注射器里出来的风吹在壁画上的嗖嗖声。

李云鹤有条不紊地灌胶、滚压、回贴,起甲的壁画在他手下恢复如初。

  干这份工作要耐心,要慢工出细活。

望着壁画上的残留的修复渗痕,李云鹤叹息道:年轻学生修复时有些急躁、粗心。

视壁画保护如生命的李云鹤还记得在1992年,当时年近六旬的他为保护一小块壁画,从几米高的梯子上重重摔下,倒地的那一刻发现一小帧壁画毫发无损,文物比我的生命更重要啊。   李云鹤60多年对文物保护的坚守,只因与莫高窟的一次邂逅。 他说,上世纪50年代中期,他和同学从老家山东潍坊出发去支援新疆建设途中,在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅时,被时任敦煌文物研究所所长常书鸿先生(后为敦煌研究院首任院长)挽留,并交予一份以前国内无人干过的工作。   从为莫高窟除尘开始,李云鹤与文物结缘。 锻炼了三个月后,吃苦能干、胆大心细的李云鹤被常书鸿叫到办公室,并交给他一把钥匙,开启了为文物疗伤的工作。

  1962年初,李云鹤踏进莫高窟161窟,推门进去的瞬间,病害缠身的壁画像雪片一样哗啦啦地往下脱落,扎得人心里疼!李云鹤回忆道,看到这番景象,以及东倒西歪的塑像,他希望自己能将文物保护修复好。

  医生有听诊器,我给壁画治病总得有个工具吧?什么都没有。 当时国内文物修复人才亟缺,且处于从河坝抽取饮用水进城得坐马车的艰苦条件下,李云鹤只能摸索自制修复工具。

从绘画毛笔到医用注射器,再到尾部绑了气球的特殊滴胶器,从未接触过这一行的李云鹤,开始挖空心思研究修复方法。

  1963年夏天,正在161窟修复壁画的李云鹤亲眼看到130窟的北壁塌了约两平方米的壁画。 顾不上为开凿于盛唐时期,有极高价值的文物悲痛,李云鹤在仔细思考研究过后,和工人师傅在20多米高的壁面上,手拎铁锤和钢钎打埋铆钎。   两个人一天只能打3个眼,再用水泥和砂浆把12毫米粗的钢筋埋入壁面25厘米深处,然后用螺帽拧紧、固定。 最终,李云鹤通过自创铆固法在壁面上嵌插300多根钢筋铆杆而保护修复了空鼓壁画。

此外,李云鹤还先后开创了注射法迁壁画挂壁画等修复方法。

  除了这些,李云鹤还醉心于研究文物的构成和病害原因。 起甲、疱疹、龟裂、酥碱....。

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李云鹤早已对这些病理熟谙于心。

除尘、灌胶、滚压、回贴,再到后来的整体分层揭取、搬迁复原,以及从修复糟朽、断裂、倾倒塑像,到复原大型塑像……经过60余载的磨练,李云鹤的修复技巧也越来越纯熟。   修复手艺已遍布十二个城市的李云鹤现在只要看一眼病害文物就能对症下药,但令李云鹤备感煎熬的是,如何使修复技术再精进一步,做到修旧如旧而非看起来像修过一样?李云鹤对待文物早已超过了工作,更像是一种热爱、责任和精神。

  谈及文物修复师需要具备何种精神时,李云鹤坦言,多年的工作经验让他觉得吃苦精神很重要,也就是莫高精神,对文物要有敬畏心。 有一次,一个学生将掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁画直接弹出去扔了。

李云鹤看见后,顿时大怒,要是对文物连起码的尊重和敬畏都没有,就不配待在敦煌!  敦煌壁画包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟,共有552个石窟、历代壁画5万多平方米,其中,李云鹤亲手修复了近4000平方米的壁画,和500多个塑像。

受损最严重的壁画,李云鹤一个人一天最多只能修复平方米。 比平方米多了,说明干活太粗糙,少了,就是磨磨蹭蹭。 他说。   如今李云鹤的徒弟遍布内地多个重点文物保护现场。

他认为,只有不断追求更高的技术,才能在不伤害文物的前提下将其保护好。 在我身体条件允许的情况下,我还想做更大的工程。   在戈壁沙漠的环境中工作了一辈子的李云鹤,早已习惯敦煌干燥的气候和莫高窟的生活状态。

闲下来反倒不舒服,在城里住着也不自由。 已退休20余年的李云鹤说,虽然敦煌研究院在甘肃兰州为他安排了住所,但他和老伴都不愿意离开这里。   受父亲影响,不仅李云鹤的儿子放弃绘画,跟着他学修复技术,他的孙子也在海外完成学业后回到敦煌,继承了祖辈的文物修复事业。